Paradox
Практикуем приемы постановки сцены и приемы операторской съемки.
Paradox
Перед вами трейлер одного из отснятых скетчей. "Paradox" снят в формате трейлера к короткометражному фильму в жанре психологического триллера. Сегодня мы поговорим не столько о сюжете этого скетча, сколько о приемах, использованных при съемке, перенятых у одного талантливого режиссера Антониони Микеланджело.
BOYZ
She has been nominated for an Academy Award, two Grammy Awards, and the Mercury Prize
Соперник
В кадре персонажи рассредоточены и отвернуты друг от друга. Важно, чтобы один из них был ближе к камере, чем другой.
Но в целом персонажей может быть намного больше двух, если того требует кульминация.
В трейлере также задействован и другой прием, не менее интересный и уникальный. "Магический реализм" - неестественное поведение героев или нереалистичное расположение предметов.
Магический реализм
В сцене, где герой причесывается замечается сразу несколько подвохов: Причесывается он, всматриваясь в окно, а расческа практически не касается волос, как только она их касается, в кадре появляется коробка, наполненная рванными перчатками и потрепанной игрушкой в центре в другом угле комнаты.
Эффект пустыни
Третий не менее любопытный прием Антониони заключается в постановке окружении героя, превращая его в метафору внутреннего состояния героя.
В моем случае этой "пустыней" стали белоснежные листы бумаги, разбросанные вокруг героя.
Третий не менее любопытный прием Антониони заключается в постановке окружении героя, превращая его в метафору внутреннего состояния героя.
В моем случае этой "пустыней" стали белоснежные листы бумаги, разбросанные вокруг героя.
Стена
И четвертый прием называется "стеной". Между героями встревает определенная преграда, как символ отсутствия коммуникации между друг другом.
Этот прием можно осуществить самыми разными способами, ведь стена может виднеться практически под любым углом и тем не менее оставит главную тревогу из-за отчуждения в целости и сохранности.
Этот прием можно осуществить самыми разными способами, ведь стена может виднеться практически под любым углом и тем не менее оставит главную тревогу из-за отчуждения в целости и сохранности.
Заключение
Эти приемы активно используются в съемке и сейчас многими режиссерами. Поэтому вклад в развитие операторской работы режиссера Антониони по-настоящему неоценим.
